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湯浴（湯治）

荒井旅館にあった龍子の絵ももちろん展示されている。
今回、２枚の絵。

「湯浴」と「天平風呂」。

いずれもまるさんは初めて見る絵だ。

「湯浴」がすごい。

荒井旅館のお風呂（これが天平風呂というのだが）に入ったまだ幼い龍子の三女を描いたもの。

画題も構図も筆致も彩色も、全てが斬新である。
温泉宿のお風呂に入って、ぼうっとしている日常と非日常のあいだにあるような感覚がとてもよく表わされている。
こんな絵はあまり見ない。

さすが龍子。
こういうのを才能と呼ぶのかもしれない。

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大観「松竹遊禽」出展の歴史的意味

鈴木さんの話は続く。

横山大観の「松竹遊禽」である。

この絵は、横山大観が修善寺の荒井旅館のために描いたもの。
前に書いたが、まるさんの観るところ、たいした絵ではない。
適当に描いている、と思う。

しかし、この絵が龍子記念館に展示されるということは歴史的な意味がある。

横山大観の絵が、この龍子記念館に展示されるのは開館以来４５年で始めてのことだからだ。
４５年前、龍子記念館が竣工した時にすでに大観は亡くなっている。
竣工式には大観夫人が出席し、「大観が生きていれば、とても喜んだに違いありません」という祝辞を述べたそうだ。

晩年、大観と龍子は和解をし、雪月花会として６年に渡り協作をする関係性になっている。
是非、クリックしてその時の３人の写真を見ていただきたい。左から、川合玉堂、川端龍子、横山大観。三人ともなんとも良い表情をしているではないか。

龍子が目指す「会場芸術」を体現する場として、自ら作ったのがこの龍子記念館である。
残念ながら、その場に大観は来ることはできなかった。
大観がここに来ていたらどんな言葉を発したのだろうか？
想像するだけで楽しい。

４５年後、大観が来れなかった龍子記念館に、大観の作品が初めて飾られた。

そういう歴史的な意味がこの展示にはある。


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「大観」の掛け軸

「川端龍子と修善寺」の展示企画の目玉は、伊豆市に寄贈された荒井旅館にあった大観や前田青邨、安田靫彦、今村紫紅らの修善寺ゆかりの絵が出品されている点である。

おもしろかったのは、横山大観が書いた掛軸が出ていたこと。これは直接は、修善寺とは関係がない。
荒井旅館に大観が描いていった「松竹遊禽」の絵の一つ前に、大観つながりで展示されているものである。

これは、龍子が大観に頼んで書いてもらった掛軸なのである。
川端家では毎年正月にこの掛軸をかけていたそうである。

書いてある文字が「大観」。
どういうこっちゃ、自分の名前だ。
「龍子君に頼まれて、鉦鼓銅の主（大観のこと）が書いた」ということが記されている。

龍子が院展を脱会し、青龍社を立上げ、袂を分かったふたりだが、晩年は結構仲良くなっている。
川合玉堂とともに三人で「雪月花会」としていくつかの競作を作り上げている。

そういった過去の経緯を考えると、ある意味この掛軸、とても価値のあるものである。

しかし、大観は字が下手である。まあ、それが味なのだろうが。
龍子の字が上手すぎるのであるが。

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龍子「逆説・生々流転」

龍子の「逆説・生々流転」も今回展示されていた。

大観の「生々流転」が水のもたらす豊かさを描いたものであるに対して、龍子のこれは水がもたらす被害を描いたもの。
昭和３３年の狩野川台風の惨劇に直面した龍子がそこから着想した。

南太平洋で台風が生まれる。そこに住む人々が描かれている。戦前に南洋諸島を訪れた龍子ならではの視点がここで生かされている。

日本を直撃した台風が家を流し、列車のレールを曲げる。取り残される人。惨劇が描かれている。
しかし、そこにはあまり悲惨な印象はない、ある面、ユーモラスな印象すらある。
自然現象を目の前にして悲惨な気持ちになっていてもしかたがないという龍子の気持ちの表れなのだろうか、どこか達観した雰囲気が醸し出されている。

今回残念だったのは、この絵を二段組で展示してしまったこと。
以前は、一番長い展示エリアで一直線に展示されていたのだが、今回は他の作品との関係なのだろう、二段組になってしまった。ちょっと残念であった。




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「川端龍子と修善寺」に行く

２００８年６月１日。
龍子記念館「川端龍子と修善寺」を観にいく。

いつもまるさんは龍子記念館には土曜日にいくのだが、この日は、ギャラリートークがあるということで、日曜日にいくことになった。
トークは、鈴木高さん。

内容は、先週大田文化の森で岡部先生から聞いたことと重複することが多かったが、やはり実物の絵を目の前にしての解説は、スライドを観てのものとは段違いである。

入り口入ってすぐのところには「龍子垣」。
今回のパンフレットにもなっている作品。修善寺にあった龍子の別荘の前に庭に龍子自らがデザインして作った垣を描いたもの。

まるさんがこれを観るのは２回目。
前回気がつかなかったことに気がついた。
ひとつの画面の中に四季が描かれているのである。
かつ、それが龍子独特の「息の長い線」で描かれているので、とほうもない生命感を感じさせる。

ひとつの画面の中に四季を描くというやり方は、まあよくある方法である。
しかし、現実にはない状況を描くので、どうしても四季を入れ込むということに傾注してしまって、おとなしく対象物が納まっているということに終始してしまう絵が多いものである。
趣向の方が勝ってしまっている状況に陥りやすい。

しかし、この絵に関しては全くそういうところがない。
梅も藤もきのこも同じ画面の中で、何の違和感もなく、しかも堂々と生きているのである。

鈴木さんはこの絵を評して「桃山絵画を現代に持ってきたような」と表現していた。

確かに、この絵を観ると、長谷川等伯の「楓図」を連想する。

２回目にして気づいたが、この絵は傑作かもしれない。
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