アートを銭湯で考えるブログ
週末、美術館に行く。銭湯にぶらっと立ち寄る。湯船につかりながら今日見た作品のこと、アーチストのことを考える。湯上りは小さな居酒屋で一杯・・・。そんなアートと銭湯の楽しみ方を紹介するブログです。
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二冊本を読んで「松林図」を考えた
長谷川等伯の「松林図屏風」は、言うほどの傑作なのか？
と、いうことを1/12のブログで書いた。
まるさんには、まだその良さが良くわからない、引き続き研究することにする、とも。
と、いうことで、2冊ほどは長谷川等伯に関する本を読んだ。
ひとつは新潮日本美術文庫4「長谷川等伯」。「円山応挙」の時にも読んでこのブログで紹介したように、新潮社のこのシリーズはコンパクトかつ写真もきれい、平成になってからの発刊あので文章も読みやすくなっている。入門書としてはおススメである。
新潮日本美術文庫4「長谷川等伯」
もう一冊が、宮島新一さんの書いた「長谷川等伯 真にそれぞれの様を写すべし」（ミネルヴァ書房）という本。2003年に発刊された比較的新しい本である。
しかし、この本は難しい。まるさんにははっきりいって難し過ぎた。
長谷川等伯の生い立ちから、取り巻く時代背景、交際のあった人々のこと、家族のことなどを詳しく書いているのだが、相当の知識がないと読み進めることは不可能だろう。
それ以前の等伯研究の成果をベースに宮島さんとしての解釈を述べる形式になっているから仕方ないのだが、まるさんには無理。でも、根性で読み通した。意味がわからなくてもとにかく読破はした。10日間ぐらいかかってしまった。
宮島新一「長谷川等伯 真にそれぞれの様を写すべし」（ミネルヴァ書房）
それでも、まがりなりにも二冊の本を読んで、長谷川等伯のことについていろいろと判った。
まるさんなりの長谷川等伯ストーリーは、この後どこかで書いてみたいと思うが、まずは懸案の「松林図屏風」についての評価について。
まるさんが指摘した「松林図屏風」のバランスの悪さについて。
新潮日本美術文庫4で解説を書いている黒田泰三さんは、このことについてこう書いている。
「紙継にズレがあるので当初は現状と異なる構図であったことが知られるが、モチーフを画面の両端に集めない、いわば不安定な構図には、等伯の新しい絵画構図への意欲を積極的に認めたい」
なるほど、上手いこと書く。つまり、黒田さんは、「バランスの悪いコラージュをしたのも等伯であり、そのバランスの悪さも等伯の先進的な挑戦であり、狙いなのだ」、と言っている。
一方、宮島新一さんはどう言っているかというと。
「松林図は最初から屏風だったと考えるのが自然である。多少、つながりに不連続なところがあるのは草稿である以上やむを得ないことである。草稿であれば、屏風に仕立てられて伝来するのはかえってあれである。等伯の所縁の家にマクリのままで長く保存されてきたのだろう」
（まるさん註：マクリとは、紙のままの状態。屏風や襖に表装されていない状態。）
つまり、「これは、あくまで等伯の習作であり、残っていた習作を後でだれかが張り合わせて屏風に仕立てた。だからバランスが悪いのは仕方ない。そこに等伯の意図は入っていない」と宮島さんは言っている。
さあて、面白くなってきたぞ。
黒田さんは、「つぎはぎも等伯がやっていて、そこのバランスの悪さも等伯の意図である」説。
宮島さんは、「つぎはぎは別の人がやっていて、バランスの悪さは等伯の意図でなはい」説。
どっちなんだろう？
まるさんの意見は明白。
宮島さん説を支持する。
だって、バランス悪すぎるもん。
「松林図屏風」は、「一枚の絵として見えるようにする」という意図が、見え見えである。
取り繕っている感じがする。
仮に等伯が後から自分でトリミングとコラージュをしたとしたら、もっと大胆にやったんじゃないだろうか。一枚の絵として見せようなんて思わなかったはずだ。
まるさんは、そう思う。
と、いうことを1/12のブログで書いた。
まるさんには、まだその良さが良くわからない、引き続き研究することにする、とも。
と、いうことで、2冊ほどは長谷川等伯に関する本を読んだ。
ひとつは新潮日本美術文庫4「長谷川等伯」。「円山応挙」の時にも読んでこのブログで紹介したように、新潮社のこのシリーズはコンパクトかつ写真もきれい、平成になってからの発刊あので文章も読みやすくなっている。入門書としてはおススメである。
新潮日本美術文庫4「長谷川等伯」
もう一冊が、宮島新一さんの書いた「長谷川等伯 真にそれぞれの様を写すべし」（ミネルヴァ書房）という本。2003年に発刊された比較的新しい本である。
しかし、この本は難しい。まるさんにははっきりいって難し過ぎた。
長谷川等伯の生い立ちから、取り巻く時代背景、交際のあった人々のこと、家族のことなどを詳しく書いているのだが、相当の知識がないと読み進めることは不可能だろう。
それ以前の等伯研究の成果をベースに宮島さんとしての解釈を述べる形式になっているから仕方ないのだが、まるさんには無理。でも、根性で読み通した。意味がわからなくてもとにかく読破はした。10日間ぐらいかかってしまった。
宮島新一「長谷川等伯 真にそれぞれの様を写すべし」（ミネルヴァ書房）
それでも、まがりなりにも二冊の本を読んで、長谷川等伯のことについていろいろと判った。
まるさんなりの長谷川等伯ストーリーは、この後どこかで書いてみたいと思うが、まずは懸案の「松林図屏風」についての評価について。
まるさんが指摘した「松林図屏風」のバランスの悪さについて。
新潮日本美術文庫4で解説を書いている黒田泰三さんは、このことについてこう書いている。
「紙継にズレがあるので当初は現状と異なる構図であったことが知られるが、モチーフを画面の両端に集めない、いわば不安定な構図には、等伯の新しい絵画構図への意欲を積極的に認めたい」
なるほど、上手いこと書く。つまり、黒田さんは、「バランスの悪いコラージュをしたのも等伯であり、そのバランスの悪さも等伯の先進的な挑戦であり、狙いなのだ」、と言っている。
一方、宮島新一さんはどう言っているかというと。
「松林図は最初から屏風だったと考えるのが自然である。多少、つながりに不連続なところがあるのは草稿である以上やむを得ないことである。草稿であれば、屏風に仕立てられて伝来するのはかえってあれである。等伯の所縁の家にマクリのままで長く保存されてきたのだろう」
（まるさん註：マクリとは、紙のままの状態。屏風や襖に表装されていない状態。）
つまり、「これは、あくまで等伯の習作であり、残っていた習作を後でだれかが張り合わせて屏風に仕立てた。だからバランスが悪いのは仕方ない。そこに等伯の意図は入っていない」と宮島さんは言っている。
さあて、面白くなってきたぞ。
黒田さんは、「つぎはぎも等伯がやっていて、そこのバランスの悪さも等伯の意図である」説。
宮島さんは、「つぎはぎは別の人がやっていて、バランスの悪さは等伯の意図でなはい」説。
どっちなんだろう？
まるさんの意見は明白。
宮島さん説を支持する。
だって、バランス悪すぎるもん。
「松林図屏風」は、「一枚の絵として見えるようにする」という意図が、見え見えである。
取り繕っている感じがする。
仮に等伯が後から自分でトリミングとコラージュをしたとしたら、もっと大胆にやったんじゃないだろうか。一枚の絵として見せようなんて思わなかったはずだ。
まるさんは、そう思う。
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- 2008-02-21
- 長谷川等伯
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